周邦彦的这首词情景交融,用两个画面道出了婚恋的本质:始于激情归于平淡

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邦彦好音乐,能自度曲,制乐府长短句,词韵清蔚,传于世。
——《宋史·文苑传》

上面引用的这句话是宋史中对周邦彦其人其词的精准评价。周邦彦是北宋“婉约派”词坛的杰出代表,在宋徽宗的时候,周邦彦曾主管国家最高音乐机构“大晟府”。周邦彦的词作在继承柳永长调慢词的创作基础上,进一步发展了婉约词的艺术形式,成为婉约派的集大成者。

周邦彦出生在一个音乐世家,他本人就是一位大音乐家兼高级别乐官,无论是他填词谱曲,还是在大晟府期间对旧乐谱的翻新、整理上,都具有严格的规范性。所以周邦彦的词作词句整饬,呈现出词作格律化的定型,他的词作首开宋词格律派的先声。

由于周邦彦词作格律的严谨,以及在词作上取得的成就,到了南宋,他的词风得到了姜夔、吴文英、张炎等专业词人的传承和接力。也可以说,周邦彦的格律词为姜夔、吴文英等格律词人开了先河。

周邦彦在词作中融入了多种创作手法,尤其是在慢词的创作中融入了铺叙的方式,极大地拓展了词的叙事功能。但是在周邦彦的词作中,也有不少以抒情见长的词作,这些词作没有长调慢词那样的铺陈与叙述,但却能融情于景,将款款深情寄寓在字里行间,他的这首《少年游》就是这一类词作中的代表作品:

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朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。
而今丽日明金屋,春色在桃枝。不似当时,小桥冲雨,幽恨两人知。

北宋初期的词多以小令见长,如词调“如梦令”和“采桑子”等,因词人们的青睐而风靡一时,柳永、张先在传统的小令之外,又创造了许多长词慢调,如词调“木兰花慢”等,柳永的慢词长调,风靡海内,一度形成了“凡有井水处,即能歌柳词”的盛况。

但慢词长调也有美中不足的地方,就是因为铺叙过多,而无法形成情景交融、浑然一体的艺术风格,原因就是慢词在铺叙与抒情之间没有具体的事物作为两者之间的关联,因而让两者之间的关联性有所欠缺,柳词的慢词也没能很好地弥补这一“硬伤”。

周邦彦作为为北宋婉约词坛画上圆满句号的集大成者,他的成功之处就在于在铺叙和抒情之间找到了一种默契的关联,且在两者之间达成了一种微妙的平衡。通俗地说,就是周邦彦在抒情写景的同时,将叙事巧妙地融进词中。

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